“我的母亲为我而存在”,1984年在20世纪80年代中期,当他担任旧金山艺术学院摄影项目的负责人时,拉里苏丹聘请我担任兼职教员 - 我们终身友谊的开始他经常在他在岬角艺术中心的工作室里拜访他,在罗迪欧海滩脚下的一个旧军营里,他在墙上装配了一幅他从家庭电影中制作的小电影剧照,他的系列作品“来自家中的图片”当我走进来时,他会站在那里,盯着网格,啜着一杯苏格兰威士忌,四处移动一些照片,让自己开心一些

我们可能会谈论一段时间网格的电影节奏,居住在他童年的这一清晰记录中的心理线索,或者这种个人文献是否具有任何文化相关性然后,我们总是会出发在悬崖上进行深夜徒步远足该太平洋,并在那里坐了一会儿,广阔的海洋为我们的自由对话提供了一个开放的平台有时候我们会深深地探索个人,有时候还会探索德里达或福柯的荒野,但是到了太阳浮出水面的时候地平线上,我们认真的思考已经变成了一堆愚蠢的笑声有一天,我们谈论的是情报 - 构成它的是什么,它的表现如何,同意学术能力本身并不是推动文明向前发展,我想知道如果所有伟大的想法都没有没有一些基本的情感来源,比如赖特兄弟的飞行冲动,例如拉里然后说了一些让我停下脚步的东西:“不是想象力真的是智力的最后尺度吗

”这是最明显的事情世界和启示 - 但它从来没有想过,他似乎总是有这样的观察,随便提供,仿佛事后才想到的,因此,我总是发现自己学习当我和他在一起时,有些东西1983年,在与他的同学迈克曼德尔(Mike Mandel)完成一系列概念合作,包括他们的杰作“证据”之后,拉里开始了一个个人作品 - “家中的照片”

这个系列照片在1991年完成,最近由Mack Books重新出版

通过对他的家庭的几乎法证审查,他对自己的童年进行了一次探索,该项目将家庭电影中的静止图像与当代苏丹在其富裕的父亲和父亲身上拍摄的照片相结合棕榈泉退休社区和他与他们交谈的谈话拉里挖掘了他的父母,19世纪末从纽约移民到加利福尼亚的犹太人的回忆和沉思;他对创建家园的想法,追求美好生活的价值观和欲望感兴趣,但他对探索文档本身的行为同样感兴趣

他想知道如何驾驭他作为戏剧主题的矛盾角色而不是证人“拉里在”家中图片“中沉思自己的童年让他到了青春期之间,我们之间开着一个笑话

对于他下一次的工作,他回到了圣费尔南多山谷附近,在那里他自己的性在“The Valley”(1998-2003)中形成,他在为此目的而出租的郊区住宅中记录了色情电影制作2001年的一张图片“Sharon Wild”展示了一个原型人物,坐在她的双臂交叉在胸前 - 希区柯克的金发女郎变得不好我可以想象,拉里站在那个郊区卧室的门口,他的父母卧室里的共鸣声召唤着他的相机,一年四十岁的他再一次穿过胸罩和内裤,试探性地看着镜头,双臂优雅地折叠起来,自我保护地拉里看到色情演员以外,更加暴露在前面安静时刻的亲密关系中一个陌生人的摄影机比在演员和演员表演之前“The Valley”是在后期资本主义背景下的一种动物冲动的视觉沉思,由美国郊区的两幅“来自家中的影像”的艺术和建筑所激活, “The Valley”探索摄影的叙述可能性和局限性,以及主持美国梦的召唤 在“国土”中,拉里系列在他去世前不久完成,2009年,他又一次回到了加利福尼亚州的郊区,这次探索了机会之地的另一面拉里雇用了每天早上在大型购物中心聚集的移民劳工建筑日常工作的停车场他在“承诺土地”背景下的各种阶段性活动中使用它们作为摄影模型

这些工作人员来到美国不是为自己建造房屋,而是为了赚到足够的钱寄回家乡在墨西哥或中美洲的家庭用拉里自己的话说,“由此产生的电视剧本质上是小而平淡的:将食物带到一个便餐馆,在树上灯串,或者走到一辆等候的车上

他们是例行公事和仪式与地点和家庭关系有关,暗指流离失所的心理和对家的渴望“拉里和他的妻子凯利住在马林县,在半英里长的木板路的尽头,一系列独特的房屋他们的房子备用和独特,但优雅和舒适,似乎漂浮在水面上在他生命的最后几年里,拉里的工作室在隔壁;当他工作的时候,他可以看到San Quentin监狱的堡垒,海湾的另一边,或者开阔的沼泽地的白鹭和w across,远眺旧金山的天际线

拉里的照片具有品质加利福尼亚州边缘光线强烈,颜色增强,光学精确度高,而且家庭熟悉程度通过他的想象力更加令人着迷

每当我走下木板路走进他的房子时,我都会想起他照片中的灯光;这是他磨练精准的洞察力的地方他与凯利创造的家园绝不像他童年时期的郊区剧院,在他的许多作品中被调查过;这是他一直想要的故乡这幅作品是从拉里苏​​丹:这里和家中,这是由洛杉矶县艺术博物馆和DelMonico Books / Prestel在2014年出版的“这里和家”,苏丹的回顾展工作,于4月15日在旧金山现代艺术博物馆开幕

作者:幸另

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